偽壷と鑑定

■偽壺にご注意！

　　これは本物，この時代痕を靴墨で
再現するとはよく考えたものです。

　骨董品に偽物はつきものといってしまえばそれまでですが，紫砂壺ほど偽物が多い分野もありません。オークションや骨董市などでは，権威のある鑑定人がいないという理由から対象外となっているところもあるくらいです。明代から清初の有名作家ものがうぶで市場に出回る可能性は非常に少なく，もし簡単に売っていたりしたらまず偽物と思ってよいのではないでしょうか。

　さらに困ったことは，紫砂壺の贋作は非常にレベルが高く，中国の専門家が見てもだまされることがあるほどです。鑑定に関してはようやく中国で紫砂壺に関する研究成果ができてきて基本的な鑑定方法が確立されつつあります。　

　

紫砂壺の判定方法　　　　　　

靴墨や紅茶・カビ付けなどで包漿・古色をつけていないか	→偽もの
↓no
作家の時代と土の特徴が一致しているか（鉄鋼砂や黄色粒の混じり方など）	→偽もの
↓yes
作家の得意とする茶壺かどうか（その作家の同じ作品の伝世品が図録などにある）	→まず偽もの
↓yes
落款が図録のものと同じである（鈴印か釘彫りか，バランス・力強さ等）	→偽もの
↓yes
全体のデザインやバランスに品がある字刻装飾などを含め神韻がある	→まず偽もの
↓yes
どこか一カ所でも雑なところがある妙に重い	→まず偽もの
↓no
基準壺（後述）と比較して，工具の癖などが一致	→偽もの
↓yes
本物

■包漿と古色
　長年使われてきた古壺の表面は，経年変化でつるっとして光っています。これを茶壺の世界では包漿と呼びます。あるいは，細かい傷やかけなどがあります。これが全くないとまず偽壺です。
　また，茶渋やカビなどが表面に付いていていかにも古そうに見えることがあります。これを古色と呼びます。

古色をつけた偽壺の制作方法

工程１壺選択約束通りであること	偽壺製作の最初は，どの時代の偽物を作るかです。まずベースになる壺を準備しますが，これが時代として矛盾しないかのチェックから入ります。まず，注ぎ口の内部が多孔の古壺はありませんし，明代のものを作るなら表面に加工のないシンプルなものを採用します。落款に最近の制作年が入っているもの（たとえば，戌亥などと）も避けます。また，タタラ作りのものを採用するのも素材選びの基本的なポイントです。また，落款にも注意してください。
工程２包漿付け表面を磨く	細かい番手のサンドペーパーで表面を削り使い込んだ感じにします。細かい傷や，小さなホツをつけるなどと言う工夫も必要です。傷のない古壺はまずありません。従っていかにも使い込んだように，小さな傷を付けたりするのがポイントです。
工程３濃いお茶で煮る古色付け	非常に濃いお茶で煮ます。普通紅茶をつかいます。表面をサンドペーパーで削ってあるので，かなり急激にお茶がしみこみます。
工程４磨く	ここでお茶から出して照りが出るまで一生懸命磨きます。
工程５お茶につける	養壺と違うところは，このあと，２週間ほどお茶の中に入れっぱなしにします。煮る必要はありません。これにより，お茶自体にかびが生えてきます。壺の表面や内部にも黒いカビがつくように気を使います。注ぎ口の中が真っ黒になるまでつけます。
工程６仕上げ	完成させたい古壺のイメージに合わせ，仕上げに入ります。たとえば，普段手にふれないような部分を黒く残し，磨きやすい部分は，肌を残すように磨き，注ぎ口の部分を靴積みなどで，茶液が滴って染みついたような感じにします。また，仕上げによっては，少し土の中に埋めておくか土をすりこみ，ほこりが染みついたかんじにすることもあります。実際に，骨董市などで泥だらけのものを見ることがあります。

■偽壺のチェックリスト
　
このチェックリストに一つでも該当すれば，まず偽壺だと思って良いと思います。
一番簡単ですこし見る目が出来れば分かるのが土です。極端にいえば，土の中に，黒や黄色の粒が見えれば，古壺である可能性が高いです。

１．全体的に品がない。作りが雑。外側は非常に時代がついているが，内部はきれいなまま。

２．図録などで今まで見たことのないデザイン。妙に大量に在庫がある。

３．値が異常に安い。あるいは定価は高いが，むちゃくちゃ値引く。・・・だから偽ということにはなりませんが！

４．見た目は古いのに，現代作家の落款がある。または時大彬などの手掘りの款が下手なもの。逆に本人よりうまいもの。

５．明の壺で「宜興」の款がはいっているものはない。
「荊渓」款は清初に多い。「宜興紫砂」の款は，清中期以降。大部分は清末民初。

６．落款の年号が若いもの。（戌亥年春などという制作年月が入っていれば必ずチェック）

７．ろくろで作ってあるもの。（中を指でなぞると継ぎ目が無い）・・・備前など唐物写しである可能性あり。

８．中の注ぎ口が単孔でなく，複数の穴があいている。（多孔ものは民国以降。）特に小壺で多孔のものおよびいわゆるゴルフボールは現代。

９．使っている泥に時代毎の特徴がある。（これをマスターすると鑑定としては一番良い方法）

１０．作家毎に得意分野があり，自然壺をつくらない作家の款がある自然壺などは？？？

■基準壺とのチェック

　最近中国大陸では，他の古美術品同様，学者や研究家達により，茶壺の真贋鑑定法が確立されてきました。その方法とは，各作家や典型的な形の基準となる茶壺を定め，これを基準壺（スケール）として胎土の質や作家の落款，使用した道具の特徴跡などから，真贋を判定する方法です。

　基準となる茶壺は，墓からの出土品です。つまり，明の作家時大彬の真贋を判定するためには，時大彬が活きていた頃に埋葬された墓から出土した時大彬の壺が基準になり，これと比べて異なる点のあるなし，土味の違いなどから真贋を判定します。当時埋葬された墓に，何十年後かに偽壺を副葬するとは通常考えられませんから，当時埋葬された墓から出土した茶壺は，本物であるというのが基本的な考え方です。

主な出土茶壺（基準壺）
壺名		出土場所	墓誌	落款	現在保管場所
加彩合桃壺		１９５９年杭州半山機械工場用地の墓		王倫	ｼ折江省博物館
提梁壺		１９６５年南京中華門外馬家の墓	１５３３年		南京博物館
圓壺		１９６５年鎮江市水泥工場用地の墓		用口製	鎮江市博物館
圓珠壺		１９６５年江蘇省丹徒県辛豊山北公社前桃村古井戸			鎮江市博物館
時大彬	六方壺	１９６８年１９６８年に江蘇省都県丁勾鎮の曹家の墓	１６１６年		揚州博物館
	三足円壺	１９８４年無錫甘露郷の華家の墓	１６２９年	大彬	無錫県文物管理委員会
	紫砂蓋円壺	福建省章浦県の廬家墓	１６１０年	大彬
漢方壺		１９７３年鎮江市林隠路陶瓷工場用地墓			鎮江市博物館
加彩圓壺		１９７５年山西省劉家の墓	１８００年	境媚清香
曼生壺	竹節壺	１９７７年上海市金山県王家の墓		曼生	上海博物館
曼生壺	三足扁壺	１９８６年江蘇省准安市王家の墓		曼生彭年	准安市博物館
樹庄壺		１９７９年無錫市陽家の墓			鎮江市博物館
四系直筒壺		１９７８年鎮江市句容県春城公社
錫包壺		南京市張家村	１８５１年	楊彭年	南京博物館
四系扁壺		無錫県東湖			無錫県文物管理委員会
鳴遠壺　　　圓壺		１９９０年福建省		陳鳴遠	章浦県博物館
孟臣壺		広東省			？

＊本資料は，山東科学技術出版社発行の「紫砂壺」その他を参考にさせていただきました。